蒙太奇
總體說來，蒙太奇是一種剪輯的藝術(shù)。
蒙太奇是法文montage的譯音,原本是建筑學(xué)上的用語, 意為裝配、安裝。影視理論家將其引伸到影視藝術(shù)領(lǐng)域,指影視作品創(chuàng)作過程中的剪輯組合。
當(dāng)我們描述一個主題時,我們可以將一連串相關(guān)或不相關(guān)的鏡頭放在一起,以產(chǎn)生暗喻的作用.這就是蒙太奇。例如：我們將母親洗衣、做飯、帶小孩甚至連父親看報紙的鏡頭放在一起,就會產(chǎn)生母親很忙碌的感覺。
事實上蒙太奇不應(yīng)說只是剪輯的手法，因為還有其它形式可造成蒙太奇的效果，簡言之即是中國文字中的“會意”二字，可以靠著剪輯將不同地方的人景事物前后排序，讓你以為有所關(guān)聯(lián)，例如：先拍一人在敲門，隨后人進(jìn)屋內(nèi)，事實上屋內(nèi)屋外可能是在不同的地方拍攝的。
何謂蒙太奇段落，如：先有一個鏡頭出現(xiàn)兩個人面對面的畫面，緊接一個鏡頭是其中一個人的面部特寫，觀眾借由這個人的表情，可以知道另一個人的動作，雖然那個人并未出現(xiàn)于畫面。蒙太奇所呈現(xiàn)的時間是導(dǎo)演嚴(yán)格挑選的那個點。此外蒙太奇強調(diào)的是一件事發(fā)展后的結(jié)果，如：一個女人在酒廊爭吵，緊接一個鏡頭是她已死在臥室里，鏡頭強調(diào)的是爭吵后的下場，結(jié)局的考慮超過她被謀殺的過程。蒙太奇突出事件結(jié)果所帶來的驚覺，先使觀眾瞬間知道死的結(jié)局，再讓觀眾看到客廳零亂的場面。由知到溯緣由和場景。
電影大家認(rèn)為,電影的實質(zhì)在于影片的構(gòu)成,在于為組織一系列印象所拍攝的片斷的相互關(guān)系——怎樣由一個鏡頭轉(zhuǎn)換到另一個鏡頭,它們在時間順序上是怎樣構(gòu)成的。他們確信通過蒙太奇剪輯可以創(chuàng)造非凡的效果,達(dá)到電影的敘事和表意。舉一個經(jīng)典的例子：
(一)一個青年男子從左向右走來。
(二)一個青年女子從右向左走來。
(三)他們相遇了,握手。青年男子用手指點著。
(四)一幢有寬闊臺階的白色大建筑物。
(五)兩個人走向臺階。
這樣連接起來的片斷在觀眾眼中變成了一個不間斷的行動: 兩個青年在路上碰見了,男子請女子到附近一幢房子去。實際上, 每一個片斷都是在不同地點拍攝的。表現(xiàn)青年男子的那個片斷是在國營百貨大樓附近拍的,女人那個片斷則是在果戈里紀(jì)念碑附近拍的,而握手那個片斷是在大劇院附近拍的,那幢白色建筑物卻是從美國影片上剪下來的(它就是白宮),走上臺階那個片斷則是在救世主教堂拍的。結(jié)果,雖然這些片斷是在不同的地方拍攝的, 可是在觀眾看來卻是一個整體,在銀幕上造成了庫里肖夫所謂的 創(chuàng)造性地理學(xué)。這里利用人們的錯覺把不同時空的片斷構(gòu)成一個整體,蒙太奇的分解組合功能充分地體現(xiàn)了出來。
大片
顧名思義，大片就是由大導(dǎo)演、大腕、大制作、大投入、大場面、大陣容、大回報等等“大”級別的電影作品。比如大家比較熟悉的《泰坦尼克號》。導(dǎo)演是詹姆斯·卡梅倫James Cameron；演員萊昂納多·迪卡普里奧/凱特·溫絲萊特/凱茜·貝茨/格羅麗亞·斯圖爾特；獲得第69屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳音效、最佳攝影等11項大獎?！短┨鼓峥恕吩谌虻钠狈渴杖霝?8億美元，其中北美地區(qū)收入為6億美元，位居全球及北美地區(qū)歷史最賣座片的第一名，其紀(jì)錄迄今仍無影片能超越，是目前電影史上最高的票房記錄影片，同時也是奧斯卡最多獲獎影片。
指投資大、制作成本高的電影片,多為題材重大、影響面廣并有著名影星主演的電影片,稱為“大片

主旋律作品
主旋律作品，就是要在建設(shè)有中國特色社會主義的理論和黨的基本路線指導(dǎo)下，大力提倡一切有利于發(fā)揚愛國主義、集體主義、社會主義的思想和精神，大力倡導(dǎo)一切有利于改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)的思想和精神，大力提供一切有利于民族團結(jié)、社會進(jìn)步、人民幸福的思想和精神，大力倡導(dǎo)一切用誠實勞動爭取美好生活的思想和精神。
張藝謀
1987年：導(dǎo)演影片《紅高粱》，以濃烈的色彩、豪放的風(fēng)格，頌揚中華民族激揚昂奮的民族精神，融敘事與抒情、寫實與寫意于一爐，發(fā)揮了電影語言的獨特魅力，于1988年獲第八屆中國電影金雞獎最佳故事片獎，第十一屆電影百花獎最佳故事片獎，第三十八屆西柏林國際電影節(jié)最佳故事片金熊獎，第五屆津巴布韋國際電影節(jié)最佳影片獎、最佳導(dǎo)演獎、故事片真實新穎獎，第三十五屆悉尼國際電影節(jié)電影評論獎，摩洛哥第一屆馬拉卡什國際電影電視節(jié)導(dǎo)演大阿特拉斯金獎，第十六屆布魯塞爾國際電影節(jié)廣播電臺青年聽眾評委會最佳影片獎，法國第五屆蒙彼利埃國際電影節(jié)銀熊貓獎，民主德國電影家協(xié)會年度獎提名獎，古巴年度發(fā)行電影評獎十部最佳故事片之一。
1989年：主演程小東導(dǎo)演的影片《古今大戰(zhàn)秦俑情》。影片獲法國巴黎奇情動作電影展大獎。
1990年：與楊鳳良合作導(dǎo)演影片《菊豆》，講述了一個“被禁錮的激情”的故事，同年獲法國第四十三屆戛納國際電影節(jié)首屆路易斯.布努埃爾特別獎，西班牙第三十五屆巴利亞多里德國際電影節(jié)大獎——金穗獎、觀眾評選最佳影片獎，美國芝加哥國際電影節(jié)大獎——金雨果獎，美國第六十三屆奧斯卡金像獎最佳外語片提名。
1991年：導(dǎo)演影片《大紅燈籠高高掛》，影片的光影、構(gòu)圖、色彩均十分講究，文化氣息十足，象征意味濃厚，雖然被一些影評人批評為“偽民俗”，仍受到廣泛歡迎。同年獲意大利第四十八屆威尼斯國際電影節(jié)銀獅獎、國際影評人協(xié)會大獎、天主教影評人協(xié)會大獎、金格利造型特別獎、艾維拉諾塔莉特別獎；1992年獲意大利全國奧斯卡獎(大衛(wèi)獎)最佳外語片大獎、意大利米蘭電影協(xié)會觀眾評議本年度外語電影第一名大獎、英國全國電影奧斯卡獎最佳外語片獎。影片獲美國第六十四屆奧斯卡金像獎最佳外語片提名?！　?BR>1992年：導(dǎo)演影片《秋菊打官司》，影片一改張藝謀以往的風(fēng)格，采取了紀(jì)實風(fēng)格、偷拍、大量采用非職業(yè)演員的半紀(jì)錄片手法，真實反映了當(dāng)代中國農(nóng)村的面貌。鞏俐在片中塑造的孕婦秋菊形象被認(rèn)為是她最出色的一次表演。影片獲意大利第四十九屆威尼斯國際電影節(jié)最高獎——金獅獎，女主角鞏俐獲威尼斯電影節(jié)最佳女演員獎，像這樣在國際A級電影節(jié)上兩項大獎同時頒給一部影片的情況非常罕見。在國內(nèi)，影片獲第十五屆大眾電影百花獎最佳影片獎、最佳女主角獎（鞏俐），1993年獲廣播電影電視部1992年優(yōu)秀影片獎、榮譽獎。
1994年：導(dǎo)演影片《活著》，影片以中國內(nèi)戰(zhàn)和新中國成立后歷次政治運動為經(jīng)，男主人公富貴的一生為緯，反映了一代中國人的命運，用黑色幽默的方式對中國社會進(jìn)行了嬉笑怒罵的諷刺和批判，被觀眾和影評人普遍推崇為張藝謀最優(yōu)秀的作品。《活著》是張藝謀迄今唯一一部被禁的影片，卻在國際上贏得了空前的榮譽：法國第十七屆戛納國際電影節(jié)評委會大獎、最佳男演員獎（葛優(yōu)）、人道精神獎；1994年全美影評人協(xié)會、洛杉磯影評人協(xié)會最佳外語片獎；美國電影電視金球獎最佳外語片提名；英國電影學(xué)院獎（相當(dāng)于英國奧斯卡）最佳外語片獎。